第二章　阿西莫夫的科幻小说遗产

人们通常认为，科幻小说源自1816年夏季，一群英国贵族因天气不好而被困在阿尔卑斯山中，为供消遣而写的那个故事。

当时，玛丽·雪莱及其丈夫——诗人伯西·雪莱和包括拜lun勋爵在内的一群朋友，chu门徒步旅行，途中被风雪围困，百无聊赖中，各自讲起了记忆中的鬼怪故事。有人提议，如果每人试着创作一篇恐怖故事，则一定更有趣。就这样，玛丽写chu《弗兰肯斯坦》。

许多评论家认为，《弗兰肯斯坦》实际上只是一篇恐怖故事，不能算是真正的科幻小说。然而，他们忘记了这篇作品的创作年代。与欧洲上liu社会的一bu分人一样，玛丽·雪莱对“伏特（VOLTA）”及其他与电有关的新发现很gan兴趣。那时，尚无人能够理解这一奇怪现象或意识到它的潜在威力，而玛丽·雪莱却以此为素材，写chu了自己著名的故事，这正是科幻小说创作非常重要的一zhong技巧。在随后的100年中，科幻小说经历了ju大的变化，但始终没有离开在既成事实科学观念的基础上进一步发挥想象这个中心。19世纪晚期，全球掀起了科学发明的ju大狼chao，科幻小说因此备受瞩目。直到此时，它才成为一zhong独立的文学形式。

在欧洲与mei国，这一世纪jiao替是人们对世界的认识发生了ju大的变化的时期。在艺术与科学领域，人们的观点也日趋多元化。从19世纪刀年代到20世纪20年代这短短50年中，单是绘画就由现实主义过渡到后印象主义，最后发展到德国的表现主义。音乐也摆脱了肖bang、门德尔松及其他人的浪漫主义影响，演变为勋伯格式的随意与ma勒、肖斯塔科维奇式的隐喻。与此同时，科学也由niu顿wu理学通向了量子论与相对论。

这个新生事wu层chu不穷的时代造就了一批科幻小说创作先驱，其中包括mei国作家埃德加·爱lun·坡、爱德华·贝拉米、埃德加·莱斯·ba勒斯与法国人儒勒·凡尔纳。

ba勒斯首先以其作品，如《火星少女朱维亚》（1920年）、《火星人》（1922年）及《金星上的海盗船》，掀起了星际神话的热狼，而E.E.史密斯等人正是以此为tiao板进一步想象chu了帝国与银河系的历险，这才最终导致了阿西莫夫、亨纳斯、范·沃格特与阿瑟·C·克拉克等作家的诞生。在同时代的作家中，唯有ba勒斯才可谓是“黄金时代”空间剧的鼻祖。

如果ba勒斯的科幻小说只是莽汉式的一zhong探险，那么英国作家H.G.威尔斯的作品则有一定的shen度。当ba勒斯在哗众取chong时，威尔斯已开始严肃地看待科幻小说写作，给予了它应有的重视，团此，其作品受huan迎的程度超过了以往任何一位科幻作家。

威尔斯对科幻小说创作zuochu了ju大贡献。他在兼顾科学jing1确xing与合理xing的同时，发挥了讲故事的卓越天才。阿西莫夫后来意识到，这是科幻小说创作中一zhong极为重要的技巧。

威尔斯共创作了九bu科幻长篇小说，其中最重要的有：《时间机qi》（1895年）、《莫罗医生之岛》（1896年）、《隐shen人》（1897年）与《星际战争》（1889年）。小艾萨克在父亲店里帮忙时就已遍读了这些书。20世纪30年代初，当阿西莫夫从当地图书馆每次只能借两本书看时，威尔斯已是文坛上一位有声望的人wu。尽guan威尔斯的书不在必读之列，但父亲并没有对艾萨克多加干涉。

本世纪的tou20年是科学普及的鼎盛时期。世纪之初，工程与技术的发展掀起了大西洋西岸的科学热。怀特兄弟造chu了第一架飞机，爱迪生因其发明而成了家喻hu晓的人wu，世界发生着日新月异的变化。通俗文学必须反映这些变化，并以此为基础发展自己。对于住在布鲁克林单调无味的后街上工人家的孩子来说，liu行杂志可以使他们避开现实，进人外星人的世界。在那儿，他们个个都成了星际战舰的指挥官。

这些10mei分一本的廉价杂志，最初发表的都是西bu探险或其他地方的冒险故事。雨果·杰恩斯伯格开创了在这些杂志上刊登科幻故事的历史，当时科幻故事尚未得到正名。围绕杰恩斯伯格对科幻小说的贡献这一问题，至今仍有许多争议。许多书迷奉他为“科幻小说之父”但一些人却认为他给科幻小说带来了灾难xing的影响，至少受人尊敬的科幻小说家兼评论家布莱恩·艾尔迪斯是这么认为的。他认为，杰恩斯伯格不仅使科幻小说演变成了幼稚的空间剧，还阻碍了欧洲科幻小说的发展，若不是他的妨碍，欧洲科幻小说创作在威尔斯那样的文坛领袖带领下，早就繁荣起来了。

1911年，杰恩斯伯格只是一本名为《现代电子》杂志的编辑，这是当时典型的一zhongliu行的非小说类作品（NON－FICTION）chu版wu。不guan杰恩斯伯格有什么错，他很有胆量，这点是不可否认的。他

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