第六章　《基地》

大多数评论家与书迷都认为，《基地三bu曲》是阿西莫夫最伟大的文学成就。对许多读者来说，是通过这bu科幻三bu曲首次认识阿西莫夫的，也是他们首次看科幻小说。今天的读者都习惯于看长篇科幻小说，而这一三bu曲却是以系列短篇小说的形式创作的，这不能不多少有些让人吃惊。这些短篇小说都是在1941年8月至1949年3月之间的7年半时间里创作的，随后又用了4年时间才将它们收集成书chu版。

同样，这些故事也是在坎贝尔的办公室中诞生的。当时，阿西莫夫的大bu分作品均被《惊奇》与其他杂志拒收。那天，阿西莫夫乘地铁时正看着吉尔伯特与沙利文的歌剧剧本集。他翻到了《艾俄兰斯》。这bu军事题材的作品使他想到了军队、战争与帝国。还没到坎贝尔的办公室，阿西莫夫就已想好了要写一bu以罗ma帝国兴衰为原型的银河帝国小说。

一走进坎贝尔的办公室，阿西莫夫就滔滔不绝地讲起了自己的新计划。很快，坎国尔也对这个计划产生了同样的兴趣。他意识到，这次他们的合作远不只是短篇小说，或像阿西莫夫所提议的是bu中篇小说，这将是bu规模更为宏大的作品。an坎贝尔的构想，这将是一bu短篇、中篇兼有的系列故事，它们将连贯地构成一段历史，在这段历史中，随着一个帝国的没落、衰亡，在它的废墟上将崛起另一个帝国。他让阿西莫夫回家去写个“未来历史”的提纲。他希望阿西莫夫能以在那个yang光明媚的下午，在他的办公室中两人所拟定的大意为基础，设计一下银河帝国历史发展纲要。

阿西莫夫不喜huan写什么提纲。以前所有的短篇小说，他都是一挥而就。在后来的与作生涯中，虽然有时他也被迫为自己的一些小说与非小说类作品拟订提纲，但他始终对此带有厌恶之情。

在1941年之前，阿西莫夫还认为创作一bu“未来历史”毫无意义。他知dao罗伯特·亨纳恩已写过这个主题，虽然情节稍有不同，但因不是原创，并无新意。遵照坎贝尔的吩咐，他开始了创作，可没写多久，情节就变得一团糟，只能把稿子扔到纸篓里。他决定写个切实点的故事。

1941年8月11B，距刊登在9月《惊奇》杂志上的《夜幕》引起轰动的前4天，阿西莫夫开始静下心来创作《基地三bu曲》的第一篇故事。9月8日他完成了，坎贝尔当场就收下了这篇故事。9月17日，阿西莫夫收到了《惊奇》杂志寄来的一张支票，an一字一mei分计算，12，600余字的小说给他带来了126mei元。这只是第一笔罢了。在此后的几十年中，《基地》系列为阿西莫夫带来了数百万mei元的收入。

第一篇故事以《基地》为名，刊登在1942年5月的《惊奇》杂志上。在《基地三bu曲》中则被改名为《博学者》（《基地》第二bu）。

《基地三bu曲》篇幅ju大，可能除了30年代早期的E.E。史密斯外，在阿西莫夫之前尚无人敢问津这样的宏篇ju著。刊登在30年代liu行杂志上的史密斯的《水晶ti人》系列也是以短篇小说形式创作的，但阿西莫夫的这bu作品远超过了它。

阿西莫夫坦白承认，在创建虚构的帝国时，他借鉴了一些别人的作品。许多评论家认为阿西莫夫是从爱德华·吉本的《罗ma帝国衰亡史》中获得了主要的启示，但他还从别的书中获取了大量的创作灵gan。他后来开玩笑说，他从不用为他的《基地》丛书编写情节，因为它们都是现成的。

系列的前三个短篇所受的直接影响来自吉本的著作及另一bu大型历史ju著、24卷的《历史学家yan中的世界历史》。从第四个短篇小说起，吉本的影响开始减弱，阿西莫夫又从当时liu行的一tao历史系列丛书、阿诺德·汤因比的《历史研究》中找到了新的灵gan。在创作《基地与帝国》时，他受这bu书的影响很shen，但当开始创作《第二基地》里的故事时，他又将这本书抛到了一边。

《基地三bu曲》的故事发生在遥远未来中的特lun特星球。哈里·夏尔登是位数学家，他创立并完善了心理历史科学。这门ju有qiang大威力的学科能jing1确地预见人类的未来，但只有当两个基本条件实现时，它才能起作用。第一个条件是，必须有庞大的人口，换而言之，就是只能用以10亿为单位的数字来表示对未来的jing1确预测。这意味着整个银河系才有可能成为心理历史学家的研究对象，而个人或小团ti则不可能。第二个条件是，预测必须在被分析的对象

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