纪元前一百年左右。那两只胳膊都没有了；它们是怎么个安法，却大大费了一班考古家的心思。这座像不但有生动的形态，而且有温的骨。她又壮，又清明；单纯而伟大，朴真而不奇。所谓清明，是心都健的表象，与麻木不同。这作风颇与纪元前五世纪希腊昔农（Ｐａｎｔｈｅｎｏｎ）庙的监造人，雕刻家费铁亚司（Ｐｈｉｄｉａｓ）相近。因此法国学者雷那西（Ｓ.Ｒｅｉｎａｃｈ，新近去世）在他的名著《亚波罗》（术史）中相信这座像作于纪元前四世纪中。他并且相信这座像不是神微那司而是海女神安非特利特（Ａｍｐｈｉｔｒｉｔｅ）；因为它没有细腻，缥缈，羞，多情的样。三是沙司雷司（Ｓａｍｏｔｈｒａｃｅ）的《胜利女神像》。女神站在冲波而的船上，着一支喇叭。但是现在和手都没有了，剩下翅膀与。这座像是还愿的。纪元前三零六年波立尔特司（ＤｅｍｅｔｒｉｕｓＰｏｌｉｏｒｃｅｔｅｓ）在勒司（Ｃｙｐｒｕｓ）岛打败了埃及大将陶来买（Ｐｔｏｌｅｍｙ）的师，便在沙司雷司岛造了这座像。衣裳雕得最好；那是一件薄薄的的衣裳，光影的准确，衣褶的细动；加上那下半截儿被风得好像弗弗有声，上半截儿却地贴着，很有趣地对照着。因为衣裳雕得好，才显那的力量；那在摇晃着，在着，一团胜利的喜悦的劲儿。还有，海风呼呼地着，船尖儿嗤嗤地响着，将一片碧波分成两条长长的白儿。 卢森堡博院专藏近代艺术家的作品。他们或新故，或还生存。这里比卢佛明亮得多。门去，宽大的甬两旁，满陈列着雕像等；里面却多是画。雕刻里有彭彭（Ｐｏｍｐｏｎ）的《狗熊》与《禽》等，真是大巧若拙。彭彭现在大概有七八十岁了，天天上动园去静观禽兽的形态。他熟悉它们，也亲它们，所以来的东西神气活现；可是形并不像照相一样地真切，他在天然的曲线里加上些小小的棱角，便带着“建筑”的味儿。于是我们才看见新东西。那《狗熊》和实差不多大，是石的；那《禽》等却小得可以供在案，是铜的。雕像本有两手法，一是脆地砍石，二是先用泥塑，再浇铜。彭彭从小是石匠，石到他手里就像豆腐。他是巧匠而兼艺术家。动雕像盛于十九世纪的法国；那时候动园发达起来，供给艺术家观察，研究，描摹的机会。动素描之成为画的一支，也从这时候起。院里的画受后期印象派的影响，找寻人的“本”（ｌｏｃａｌｃｏｌｏｕｒ），大抵是鲜明的调。不注重画面的“积”而注重装饰的效用。也有细心分别光影的，但用意还在找寻颜，与印象派之只重光影不一样。 砖场园的南犄角上有网球场博院，陈列外国近代的画与雕像。北犄角上有奥兰纪利博院，陈列的东西颇杂，有奈（Ｍａｎｅｔ，九世纪法国印象派画家）的画与日本的浮世绘等。浮世绘的着与构图给十九世纪后半法国画家极的影响。奈①（Ｍｏｎｅｔ）画院也在这里。他也是法国印象派，一九二六年才过去。印象派兴于十九世纪中叶，正是照相机行的时候。这派画家想赶上照相机，便专心致志地分别光影；他们还想赶过照相机，照相没有颜而他们有。他们只用原；所画的画近看但见一的颜块儿，在相当的距离看，才看光影分明的全境界。他们的看法是迅速的综合的，所以不重“本”（人固有的颜，随光影而变化），不重细节。奈以风景画著于世；他不但是印象派，并且是天画派（Ｐｌｅｉｎａｉｒｉｓｔｅ）。天画派反对画室里的画，因为都带着那黑影；天里就没有这影。这个画院里有奈八幅大的画，太大了，只好嵌在墙上。画院只有两间屋，每幅画就是一堵墙，画的是荷在里。奈喜用蓝，这几幅画也是如此。规模大，气魄厚，汪汪溢的池，疏疏密密的荷，有些像在树荫下，有些像在太里。据内行说，这些画的章法，简直前无古人。 ①今译名为：莫奈。罗丹博院在左岸。大战后罗丹的东西才收集在这里；已完成的不少，也有些未完成的。有群像，单像，像；有石膏仿本。还有画稿，塑稿。还有罗丹的遗。罗丹是十九世纪雕刻大师；或称他为自然派，或称他为浪漫派。他有匠人的手艺，诗人的襟；他借雕刻来表现自己的情。取材是不平常的，手法也是不平常的。常人以为的，他觉得已无用武之地；他专找常人以为丑的，甚至于借重的姿势。又因为求表现的充分，不得不夸饰与变形。所以他的东西乍一看觉得“怪”不是玩艺儿。从前的雕刻讲究光洁，正是“裁不针线迹”的理；而浪漫派艺术家恰相反，故意要显笔或刀痕，让人看见他们在工作中情激动的光景。罗丹也常如此。他们又多喜用塑法，因为泥随意些，那凸凸凹凹的地方，那大块儿小条儿，都可以看得清楚。 克吕尼馆（Ｃｌｕｎｙ）收藏罗与中世纪的遗颇多，也在左岸。罗时代执政的在这儿。后来法兰族诸王

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