导的谈话中讲述了自己遇见的一个绰号“微型琴”的女的故事，以此作为一个天生备任何演技都望尘莫及的个化表现的代表事例。

“那个姑娘的脸总是被垂下来的刘海遮着，一旦双手撩开帘，便会日本女不多见的开阔的前额。她双邃，富于表现力，的鼻和上嘴间距很短，恰到好。某个瞬间，忽而会变得满面嗔！在泪迷蒙地絮絮诉说之后又沉默不语了。可的厚嘴就像衔着一个很小的琴…有一叫微型琴的乐吧…就像嘴里着那琴似的，整个嘴显现了廓清晰的矩形。这个动作表达来的她的复杂情，无论是有怎样丰富经历的女演员，也不可能用演技再现来！真难以想像。不过，这是从她妈妈那里继承来的，所谓母女相传吧！”

回味吾良的话，古义人似乎在混沌中渐渐看门来了。那个半老徐娘的容貌使自己联想起“微型琴”这个词汇，仿佛揭开了这个词汇的背景似的。吾良给各人起的外号，都有不凡的观察力和描写力。那个年龄的女人本不可能和吾良所说的姑娘重合，但是，说不定是那姑娘的母亲呢。因为从这个女人的脸上，古义人的确看到了那特别的表情。由血脉相连的母女的容貌特征来推测的话，未见过面的女儿便不难想像了。如果真是那女人的女儿的话，那女人为什么会对她行那样冷酷的批评呢？这又成了古义人新的不解之谜了。

百天Quarantine（一）3

Quarantine的生活总算安定下来之后，古义人开始频繁地给东京打电话，以此作为和吾良的田对话中断的补偿。打给大学副教授和学科办公室秘书的仅有的几个电话，也是德国式的嘟，沉默，嘟，沉默的呼叫声，而打到东京的国际长途电话则是熟悉的呼叫声过后-实际上是千樫设置的莫扎特的几小节室内乐-传来阿光恬静而略带悲伤的声音：

“喂。”

之后的谈虽说有些驴不对嘴，但两人都心地受着对方，一两分钟过后，古义人让阿光叫妈妈听电话。

“妈妈不在家。”阿光的声音听起来愈加沉闷，并且不再吭声了。

千樫接电话时的声音却特别快活，甚至和他谈论起文学来了，这是过去在东京时从没有过的。

一次说完生活琐事后，千樫向他提了早已想好的问题。

“你年轻时以阅读翻译作品为主，讲话有儿齿不清，语速也快，我却觉你讲话非常有趣，有很多闪光的、与众不同的新奇表现…

“可是，自从你在墨西哥呆了很长时间，用外文看书以后，你用词的觉就变了。新的度在词语中有所反映，可缺少了人意表的风趣幽默了。你在小说中使用的语言也差不多吧？大概这就叫成熟，却没有了以前那闪光的觉了，所以我渐渐不再看你的小说了。对你这五年来的小说我不能说什么，这变化和不再依靠翻译，常用原文阅读有关系…也许一般人觉得只有看原文才能增添日语所不有的趣味吧…”

“也许你说得有理。我的书销售开始下降是从四十五岁以后，这和不再看翻译作品的时期是一致的。或许正如你所说的那样，不如从前那么闪光而有趣了。不过阅读翻译作品的有趣之，在于它有和阅读原文时的觉完全不同的，某赤的东西。我经常边读边叹，这个词汇原来这样翻译呀，也能这么翻译吗？我对译者十分佩服，自己就创造不这样的日语词汇来。特别是一些年轻有为的译者确实有特异的能力。”

这样结束了当天的电话。几天后，千樫在整理别人寄赠的单行本和杂志，以及少量发行的特别季刊后，在电话中对古义人了个报告，然后表示要继续上次的谈话。她说：

“在一个年轻人翻译的法文新作中，谈到了非常有意思的内容。”

“是吗？国西海岸大学那帮直接受福柯影响的家伙的英语文章地得很哪，特别是英国学者写的东西…我的文章不再闪光，大概是因为在阅读从布莱克到但丁的研究文章时，主要阅读了剑桥大学版社的研究论文吧…”

千樫没理睬古义人一贯的自我嘲似的饶，接着说：